论影视制作中固定画面的限制

发布时间:2020-06-29 08:40:00

在影视制作中,固定画面又称固定镜头。与电影相比。三个固定位置、光轴和焦距(三个不变)是拍摄固定照片的先决条件。固定画面的核心是画面静止。

在影视制作中,固定画面又称固定镜头。与电影相比。三个固定位置、光轴和焦距(三个不变)是拍摄固定照片的先决条件。固定画面的核心是画面静止。

首先,在影视制作中,固定的画面视点是单一的,视场受到画面的限制。与动态图像的可变视点和变换的视域相比,固定图像的图像内容被静态帧分割,并限制为单一的半封闭状态。显然,在一些全景浏览和搜索观察的情况下,固定图片并不像动态图片那样全面、丰富和完整。

二是影视制作中的固定屏幕,对于运动轨迹和运动范围较大的题材来说,很难有好的表现。比如,花样滑冰摄影时,很难用固定的画面连贯完整地展现运动员精彩多彩的动作过程和全场滑道,但通常采用推、拉、动、跟等运动摄像手段来紧跟跳舞的冰舞演员。此外,如果新闻人物处于奔跑、骑行等大范围的运动状态,用固定图片很难充分记录和表达人物的核活动过程以及活动过程中的表情和动作变化。

三是固定画面难以表现复杂曲折的环境和空间。例如,在上海拍摄狭窄拥挤的小巷时,一般只靠固定画面很难让观众直接、生动地感受到“身临其境”,而移动和跟随画面则能更有效地表现。例如,在拍摄抗日战争地地道时,很难再现固定画面中设置的深邃、曲折、巧妙排列的效果。

第四,由于单帧的限制,影视制作中的固定画面能够比电影更完整、真实地记录和再现一个生命过程。在现代纪录片中,它强调生活过程和段落的完整性和真实性,而由运动摄像机组成的长镜头在很大程度上可以排除人为导演和主观操纵的外部影响。过去常常要求演员重复多次,以便从不同角度、不同场景拍摄同一部戏,为后来的编剧积累素材。后来,多摄像机拍摄的结合和成熟,基本解决了这些问题。然而,在纪录片节目中,多台摄像机拍摄生活过程并不现实。如果实施,可能会造成太多干扰。